انتشار 23 مهر 1404
بروزرسانی 23 مهر 1404
سینما آموختنی است!
واکاوی فیلم سینمایی «بر باد رفته» 1939
این برنامه برای افراد مصمم و با اراده طراحی شده است!
فیلم کلاسیک «بر باد رفته» (Gone with the Wind) محصول ۱۹۳۹
«مدت 03:15:07»واکاوی فیلم سینمایی «بر باد رفته» Gone with the Wind
فیلم «بر باد رفته» (Gone with the Wind) یکی از مشهورترین، پرحاشیهترین و پرافتخارترین فیلمهای تاریخ سینماست. در ادامه درباره این شاهکار سینمایی سال ۱۹۳۹ را مرور میکنیم.
۱. خلاصه داستان
داستان فیلم در دوران قبل از جنگ داخلی آمریکا (جنگ شمال و جنوب)، در خلال جنگ و دوران بازسازی پس از آن رخ میدهد. فیلم زندگی اسکارلت اوهارا (با بازی ویوین لی)، دختری مغرور و لجباز از یک خانواده ثروتمند مالک مزرعه در جورجیا را دنبال میکند.
· عشق مثلث: اسکارلت عاشق اشلی ویلکز (با بازی لزلی هاوارد) است، اما وقتی میفهمد او قصد ازدواج با پسرعمویش ملی Hamilton (با بازی اولیویا دو هاویلند) را دارد، از روی عصبانیت با چارلز همیلتون (برادر ملی) ازدواج میکند.
· جنگ و ویرانی: جنگ آغاز میشود و چارلز در جنگ میمیرد. جنگ به جنوب میرسد و آتلانتا به آتش کشیده میشود. اسکارلت در میان آشوب، با کمک رت باتلر (با بازی کلارک گیبل) که از همان ابتدا به او علاقه دارد، خود را به خانهاش، «تارا» میرساند.
· مبارزه برای بقا: اسکارلت متوجه میشود دنیای قدیم از بین رفته است. او برای نجات خانواده و ملک پدریاش، هر کاری میکند؛ حتی کار کردن در مزرعه و ازدواج مجدد برای پول.
· ازدواج پرتلاطم: نهایتاً اسکارلت با رت باتلر ازدواج میکند، اما وسواس او به اشلی و غرورش، باعث نابودی این ازدواج میشود. تنها زمانی متوجه عشق واقعی رت میشود که دیگر بسیار دیر شده است. پایان معروف فیلم با دیالوگ امیدوارکننده اسکارلت تمام میشود: «فردا روز دیگری است!» (After all, tomorrow is another day!)
۲. عوامل کلیدی فیلم
· کارگردان: ویکتور فلمینگ (که در همان سال «جادوگر شهر از» را نیز کارگردانی کرد!). البته جرج کیوکر و سام وود نیز در مراحل مختلف ساخت، کارگردانی کردند.
· تهیهکننده: دیوید او. سلزنیک – نقش او در موفقیت فیلم بسیار حیاتی بود.
· فیلمنامه: بر پایه رمان پرفروش مارگارت میچل (برنده جایزه پولیتزر). فیلمنامه را سیدنی هاوارد نوشت.
· موسیقی: ماکس اشتاینر – یکی از ماندگارترین موسیقیهای متن تاریخ سینما.
۳. بازیگران اصلی
· کلارک گیبل (رت باتلر): در اوج محبوبیت بود و نقش رت باتلر را جاودانه کرد. دیالوگ معروفش: «راستش رو بخوای عزیزم، برام یه ذره هم اهمیت نداره.» (Frankly, my dear, I don’t give a damn.)
· ویوین لی (اسکارلت اوهارا): بازیگر بریتانیایی که پس از یک جستجوی گسترده و اپیدمی (۱۴۰۰ بازیگر زن تست شدند) برای این نقش انتخاب شد. اجرایش بینظیر و برنده جایزه اسکار شد.
· اولیویا دو هاویلند (ملی همیلتون): نقش ملی، زنی مهربان و فداکار را بازی کرد که در تضاد کامل با اسکارلت است.
· لزلی هاوارد (اشلی ویلکز): نقش مردی را بازی کرد که به دنیای قدیم و اشرافیگری تعلق دارد.
· هتی مکدنیل (مامی): در نقش دایه سیاهپوست و وفادار اسکارلت. او اولین بازیگر آفریقایی-آمریکایی بود که برنده جایزه اسکار (در بخش بهترین بازیگر زن نقش مکمل) شد.
۴. دستاوردهای تاریخی و جوایز
· اسکار: فیلم در یازده رشته نامزد شد و هشت اسکار را از آن خود کرد که رکوردی تاریخی محسوب میشد.
· بهترین فیلم
· بهترین کارگردانی (ویکتور فلمینگ)
· بهترین بازیگر نقش اول زن (ویوین لی)
· بهترین فیلمنامه اقتباسی
· بهترین بازیگر نقش مکمل زن (هتی مکدنیل)
· بهترین تدوین
· بهترین طراحی صحنه
· بهترین فیلمبرداری (رنگی)
· همچنین یک اسکار افتخاری برای تهیهکننده و یک اسکار ویژه برای جلوههای ویژه.
· فروش: با تعدیل تورم، «بر باد رفته» پرفروشترین فیلم تاریخ سینما محسوب میشود.
۵. نقدها و جنجالها
با وجود تمامی محبوبیت و تحسینها، این فیلم امروزه با نقدهای جدی روبروست:
· تبلیغ نگاه نوستالژیک به بردهداری: فیلم دوران بردهداری در جنوب آمریکا را بهعنوان «عصر طلایی» و اربابان را افرادی نجیب و بردهها را راضی و خوشحال نشان میدهد. این یک تحریف خطرناک از تاریخ است.
· تصویرسازی نژادپرستانه: شخصیتهای سیاهپوست (مانند مامی و پرسی) اغلب در نقشهای فرودست، وفادار به اربابان سفیدپوست و فاقد عمق شخصیتی به تصویر کشیده شدهاند. استفاده از کلمه “Nigger” در دیالوگهای فیلم (البته در نسخههای بعدی حذف شد) جنجالبرانگیز است.
· تجللیسازی از Ku Klux Klan: در بخشی از فیلم، از کو کلاکس کلان به عنوان مدافعان شرافت جنوب یاد میشود.
به دلیل همین مسائل، در سالهای اخیر platforms مانند HBO Max برای مدتی فیلم را با توضیحات و هشدار درباره زمینه تاریخی آن منتشر کردند.
۶. حقایق جالب پشت صحنه
· جستوجوی اسکارلت: پروسه انتخاب بازیگر نقش اسکارلت یک سال به طول انجامید و به یک رویداد رسانهای تبدیل شد. بازیگران بزرگی مانند بت دیویس و کاترین هپبورن برای این نقش در نظر گرفته شدند.
· رابطه ویوین لی و کلارک گیبل: این دو در پشت صحنه رابطه چندان خوبی نداشتند. لی از بوسههای گیبل (که به بدبویی دهانش معروف بود) شکایت داشت و گیبل نیز از رفتار متکبرانه لی خوشش نمیآمد.
· تغییر کارگردانان: ویکتور فلمینگ سومین کارگردان این پروژه عظیم بود.
· آتشسوزی آتلانتا: صحنه معروف آتشسوزی آتلانتا، یکی از بزرگترین و پرهزینهترین صحنههای تاریخ سینما تا آن زمان بود. در این صحنه از دکورهای قدیمی فیلم «کینگ کونگ» (۱۹۳۳) استفاده شد!
جمعبندی
«بر باد رفته» یک پارادوکس عظیم است: از یک سو، یک اثر سینمایی باشکوه، با داستانی حماسی، بازیهایی به یاد ماندنی و تأثیری بیچون و چرا بر فرهنگ عامه است. از سوی دیگر، اثری است که یک تاریخسازی نژادپرستانه را ترویج میکند. درک این فیلم بدون در نظر گرفتن هر دو جنبه، غیرممکن است. این فیلم نه تنها یک داستان عاشقانه، بلکه سندی از تاریخ سینما و بازتابی از نگرشهای دوران خودش است.
هنر اگر چه نان نمیشود، اما شراب زندگی است.
فیلمخانه «شاهکارهای سینمایی» Cinematic masterpiece's
«مدت 11:51»فیلمخانه «شاهکارهای سینمایی»
فیلمخانه
«شاهکارهای سینمایی»
Cinematic masterpiece's
“شاهکارهای سینما به فیلمهایی اطلاق میشوند که از نظر هنری، تأثیرگذاری، یا نوآوری در سینما برجسته هستند. این فیلمها معمولاً به دلیل داستانسرایی قوی، کارگردانی بینظیر، بازیگری فوقالعاده، یا تأثیر عمیقی که بر مخاطبان و تاریخ سینما گذاشتهاند، بهعنوان آثار ماندگار شناخته میشوند.”
دانشگاه خصوصی تحلیل فیلم
"دسترسی مادامالعمر" و "بهروزرسانیهای آتی" (با اضافه شدن فیلمهای جدید)
دسترسی نامحدود به واکاوی 50 شاهکار سینمایی تاریخ بایگانی کامل تحلیل سینما: از کلاسیکها تا امروز (فعلا 50 فیلم)
یک جلسه مشاورۀ آنلاین با مدرس بهعنوان هدیه
گارانتی 7 روزه بازگشت وجه بدون قید و شرط
این دوره مناسب چه کسانی است؟- دانشجویان سینما، تئاتر و رسانه که به منبعی فارسی برای تحلیل عمقی نیاز دارند.
- فیلمسازان و نویسندگان جوان که میخواهند از ساختار شاهکارها الهام بگیرند.
- منتقدان و بلاگرهای سینمایی که بهدنبال غنای محتوای خود هستند.
- علاقهمندان حرفهای که میخواهند دیدگاه خود را به سطح یک تحلیلگر ارتقا دهند.
ترم آموزش آنلاین «آیین نوشتن» (آیین نویسندگی)
ترم آموزش تدریجی آنلاین 15 روزه: «آیین نوشتن» "آیین نویسندگی" The ritual of writing
پیش درآمدی بر داستاننویسی نمایشنامهنویسی فیلمنامهنویسی فیلمسازی
مشخصات ترم آموزش تدریجی آنلاین 15 روزه: عنوان: آیین نوشتن (آیین نویسندگی) مدرس: مجید سیفالعلمایی مربی و مشاور فیلمنامهنویسی و فیلمسازی مخاطبان: دانشجویان، فیلمنامهنویسان و فیلمسازان هدف: از جمله اهداف، آیین نوشتن (آیین نویسندگی): “آشنایی با یک ترم آموزشی با محوریت «آیین نوشتن» (آیین نویسندگی) که برای فیلمنامهنویسان و همچنین داستاننویسان، نمایشنامهنویسان و حتی فیلمسازان نیز میتواند مفید فایده باشد.” فرمت آموزش: MP4 تعداد ویدئو: ۱5 ویدئو (فعلا) تعداد جلسات: ۱5 جلسه (فعلا) مدت جلسات: بیش از 200 دقیقه (فعلا) مدت دوره: 15 روز نوع دسترسی: بلافاصله پس از عضویت و پرداخت شهریه، امکان شرکت و حضور در کلاس فراهم و دسترسی به تمام درسها و محتوای دوره میسر میشود.مدرسه فیلمنامهنویسی
ترم آموزشی و تخصصی: "مدرسه فیلمنامهنویسی" Screenwriting school
مشخصات محصول آموزشی: عنوان: ترم آموزشی و تخصصی: "مدرسه فیلمنامهنویسی" Screenwriting school کارشناس: مجید سیفالعلمایی
هدف: دورۀ "مدرسه فیلمنامهنویسی" "تبدیل شدن به فیلمنامهنویسان حرفهای و خلاق که توانایی خلق داستانهای جذاب و تأثیرگذار را دارند و میتوانند ایدههای خود را به شکلهای جذاب به تصویر بکشند."
نوع دسترسی: بلافاصله پس از عضویت و پرداخت شهریه، امکان شرکت و حضور در کلاس فراهم و دسترسی به تمام درسها و محتوای دوره میسر میشود.
دوره «مدرسه فیلمنامهنویسی» بهطور خاص و فشرده برای ۴ گروه طراحی شده است:
۱. آرزومندان جدی تغییر مسیر (مهاجران حرفهای)
-
آنها که: در رشتهای غیرمرتبط تحصیل یا کار کردهاند، اما همواره عشق به داستانگویی و سینما در ذهنشان بوده است.
-
نیازشان: یک مسیر مطمئن، ساختاریافته و کامل از صفر تا صد تا تبدیل شدن به یک فیلمنامهنویس. آنها نمیخواهند تکهتکه و سرگردان یاد بگیرند. این دوره نقشهی راه و همراهی دائمی به آنها میدهد.
۲. هنرمندان نیمهتمام (نویسندگان درجا زده)
-
آنها که: ایدهها، طرحها یا حتی پیشنویسهای ناتمامی در کشوی میز دارند. شاید دورههای کوتاه دیدهاند یا خودآموز کردهاند، اما پروژههایشان به بنبست خورده است.
-
نیازشان: هدایت تخصصی، بازخورد حرفهای و رفع اشکال نامحدود روی پروژه شخصی خودشان. این دوره برای آنها یک «مشاور و منتقد اختصاصی» است که آنها را از مرحله ایده تا پایان نگارش همراهی میکند.
۳. دانشجویان و فعالان هنری (جویندگان عمق و ساختار)
-
آنها که: دانشجوی سینما، تئاتر، ادبیات یا هنر هستند یا در حیطههای مرتبط (مثلاً تهیهکنندگی، کارگردانی) فعالیت میکنند.
-
نیازشان: تکمیل دانش آکادمیک با مهارت عملی و کاربردی. آنها تئوری را میدانند اما میخواهند یاد بگیرند چطور یک ایده را به یک فیلمنامه فروشپذیر و قابل تولید تبدیل کنند. این دوره پل میان دانشگاه و بازار کار برای آنهاست.
۴. فیلمسازان مستقل (تکپردازان نیازمند سلاح)
-
آنها که: ساخت فیلم کوتاه یا مستند را تجربه کردهاند و میدانند که ضعف اصلی بسیاری از فیلمها، فیلمنامهی ضعیف است. میخواهند خودشان نویسنده پروژههایشان باشند.
-
نیازشان: مهارت فنی و حرفهای نوشتن تا بتوانند ایدههای بصری خود را در قالب یک سند استاندارد، قوی و جذاب ارائه دهند. برای آنها، فیلمنامه یک سلاح ضروری است.
این دوره بهطور مشخص برای این افراد مناسب نیست:
-
افرادی که بهدنبال یک کارگاه فشرده ۱۰ ساعته برای آشنایی مقدماتی هستند.
-
کسانیکه وقت یا تعهد لازم برای ۹ ماه آموزش متمرکز، انجام تمرینات و مشارکت در کارگاهها را ندارند.
-
افرادی که صرفاً به تحلیل فیلم علاقه دارند و قصد جدی برای نوشتن ندارند. (دوره «شاهکارهای سینمایی» برای آنها مناسبتر است).
بیان سادهتر:
اگر احساس میکنید یک فیلمنامهنویس درون شما زندانی است و به یک زندانشکن حرفهای (مدرس)، یک نقشه فرار (سیلابس) و یک گروه همراه (پشتیبانی و کارگاه) نیاز دارید تا او را آزاد کنید، این دوره برای شما ساخته شده است.
دیدگاهتان را بنویسید
برای نوشتن دیدگاه باید وارد بشوید.